كان التليفزيون المصري وحتي نهاية التسعينيات من القرن الماضي محافظا علي ريادة الأعمال الدرامية أمام الفضائيات المصرية والعربية ولاتزال مكتبة أعماله تحتفظ بتاريخ كبير ومهم من تلك الاعمال.
التي حفرت مكانا لها في ذاكرة المشاهد في مصر والعالم العربي.وفي السنوات الاخيرة تراجع دور التليفزيون الحكومي أمام طغيان القطاع الخاص الذي انفرد بنوعية موضوعات يختارها بنفسه دون الاحتكام الي أجهزة التلفيزيون المصري الرقابية ولا الاجراءات الروتينية التي يواجهونها وايضا احتكر القطاع الخاص اغلب النجوم الكبار خاصة القادمين من السينما المصرية عندما يتعثر الانتاج فيها بحثا عن بدائل لعثراتها, وبالتالي تتعثر الاعمال الدرامية التي تنتجها قطاعات الدولة مثل صوت القاهرة والمدينة وقطاع الانتاج في تسويقها وتحقيق هامش زبع كبير نسبيا مثلما يتحقق للاعمال المقدمة من جهات الانتاج الخاصة هل قدرة القطاع الخاص علي تلبية رغبات النجوم الكبار واجورهم سبب كاف لاحتلال اعلي درجات التسويق؟؟ ام ان تناول الموضوعات الجادة التي سذهب اليها القطاع العام لا يلقي قبولا وهوي لدي الاسواق العربية والفضائيات؟؟
يري عادل ثابت رئيس قطاع الانتاج ان الاسباب الحقيقية وراء جودة وتميز القطاع عن العام انها تضم النجوم الكبار أما اعمالنا لا يوجد بها نجوم, كما ان مواعيد العرض لدينا غير مناسبة علي عكسهم وبالتالي لا تجلب اعلانات وربح مثلما يحققه الخاص أما مايميزنا هو الموضوعات الفنية الهادفة مثل مسلسل الامام الغزالي وبنات في بنات واشجار النار ولكن ما فائدة ان يكون لدينا موضوعات جيدة وامكانياتنا المادية ضعيفة لا نستطيع معها ان نستعين بالنجوم الكبار الذينيساعدون بكل تأكيد في التسويق لانه من الطبيعي ان تكون الموضوعات الجيدة تحتاج سوبر ستار وهذا لانقدر عليه فتكون النتيجة النهائية لمسلسلات القطاع العام ضعف نسبة المشاهدة وعدم تحقيق ربح وقلة الاعلانات. واضاف ثابت ان القطاع العام يلجأ دائما للانتاج المشترك مع الخاص حتي يشارك النجوم في اعماله ونحقق الربح المطلوب, موضحا انه وعلي سبيل المثال كانت لديه تجربة مع الفنان محمود حميدة كان يريد الاتفاق معه علي مشروع درامي من انتاج قطاع الانتاج ولم يتم الاتفاق لان أجره كان عاليا ولا يستطيع القطاع تحمله وبالتالي توقف المشروع لعدم وجود السيولة الكافية, مشيرا الي أن موضوعات القطاع الخاص تجارية وبالتالي تحقق الربح المتميز وموضوعات القطاع العام هادفة وبالتالي ربحها قليل. أما المنتج احمد الجابري فيري انه من الطبيعي ان يكون القطاع الخاص متميزا عن العام وذلك لان الاعمال الخاصة به عالية الجودة ويستخدم فيها احدث التقنيات المتطورة والكاميرات الديجتال, وبالتالي تظهر الصورة نقية تشبه السينما علي عكس القطاع العام الذي من الممكن ان تكون اعماله جيدة ولكن تصويرها سييء, مضيفا أن منتج القطاع الخاص لديه علاقات جيدة مع مديري مبيعات المحطات الفضائية وبالتالي يكون لديه القدرة علي تسويق اعماله علي عكس العام مؤكدا انه من الممكن ان ينجح الانتاج المشترك بين العام والخاص ولكن اذا كان المدير المسئول عن العمل الدرامي هو المنتج الخاص لانه القادر علي التحقيق التسويق والربح والاعلانات.
واشار المنتج محمد فوزي إلي ان المسئول عن انتاج القطاع العام هو مجرد مسئول فقط عن اموال القطاع وكل مايهمه ان يجلب عملا قليل التكلفة وفنانين أجورهم متوسطة حتي يكون قادرا علي السداد ولا يهمه الربح لانها ليست امواله الشخصية وستكون خسارة عامة وليست خسارة شخصية علي عكس المنتج الخاص فهدفه الاساسي التسويق والربح لانها أمواله الشخصية التي انفق منها علي العمل ويريد ان يسترجعها وبنسبة ربح اعلي وبالتالي لو فشل سوف يخسر خسارة فادحة, مشيرا الي أن المنتج الخاص ينفق اعلي التكاليف علي عمله حتي يحقق اعلي نسبة مشاهدة وارباح مالية اما الانتاج العام ويحاول ان يبذل قصاري جهده في تنفيذ اي عمل مهما كان متميزا بأقل التكاليف وذلك لان امكاناته المادية محدودة والربح ليس مضمونا.
واوضح المخرج احمد النحاس ان المخرج او المؤلف يدرسان العمل ويحددان فريق عمله وبعد ذلك يبحثان عن المنتج القادر علي الدفع فهناك منتجون يقرأون السيناريو ويعجبهم ايضا ولكن يختارون فريق عمل متوسطا وذلك لانه ليس قادرا علي التكلفة الباهظة وغالبا مايكون الانتاج العام هو الذي ينظر للتكلفة القليلة حتي يكون قادرا علي السداد ولكن الانتاج عامة في هذه الظروف التي تمر بها البلد اصبح شيء صعبا وليس مضمونا.
ويري المخرج محمد فاضل ان الانتاج العام مادام ليس قادرا علي سداد تكاليف اعماله فلماذا يختارها من البداية؟ ويدخل في انتاج اعمال اخري فلماذا لا يختار الا عملا او عملين وينتجهما بتكاليف عالية افضل من انتاج عشرة اعمال وتصبح عليه ديون كثيرة ولا يستطيع سدادها أما الانتاج الخاص فينتج عملا واحدا ولكنه متميز ولكن يوجد منتجون قطاع خاص يدخلون اعمالا ويعتمدون علي التسويق قبل انتهاء العمل ولكن تحدث الازمة اذا تم بدء التصوير ولم يسوق العمل, كما هو كان محدد له وبالتالي يجب علي الانتاج بصفة عامة ان لا يدخل في اعمال الا اذا كانوا واثقين من تسويقها وتسديد تكلفة تصويرها حتي لا تحدث ازمات تجعل اعمالا متميزة ليس لها ذنب تواجه الموت المفاجيء.
shwan majeed
موضوع: التلفزيون يتراجع أمام الفضائيات في تسويق الدراما 
